大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于我的放荡留学生涯的问题,于是小编就整理了1个相关介绍我的放荡留学生涯的解答,让我们一起看看吧。
李叔同出家前后书法有何不同?
《抱歉不知,诗歌乃爱》
清风飞舞吹欢快,鸟儿畅鸣自天白;
骄阳卖力放辉彩,不知不觉夕已来;
早出晚归可觉累?为晴大地心无悔。
《边陲》
红日跑如飞,遁入西边陲;
如影随形追,瞬即云飘来;
插翼也难逃!云冷冷一笑;
云阵已铺开,滴水难渗漏!
骄阳已无非,佛祖掌心猴!……
半跪在暗角,红日喘如牛;
自从一大早,便一路战斗;
云兵扑如潮,似有亿万兆!
多亏红尘妞,支撑在心头!
想到她可爱,温柔的眼眸;
阳如仙霖浇,刹那劲来了;
真气绵浩浩,手脚不再抖;
傲立挺魁腰,又复雄赳赳!
爱情的奇妙,单身狗怎晓?……
阳微微一笑,看着己四周;
在云眼看来,己已被包围;
可她怎知晓,此另有奥妙!
乱逛的自己,偶然的机会;
竟入古时候,仙人的府宅;
里有传送道,可到东海楼!
愉悦口哨吹,阳往道中走;
咱见明晨早,美丽靓尘妞!
《烈晴》
辉彩猛抛投,灿热烈洒浇;
骄阳无保留,光涌如怒涛……
美丽红尘妞,请谅我单调;
甚至不温柔,只会烈猛照;
只盼你能够,知晓和明了;
爱你在心头,恒炽如火烧……
每天夜时候,我要拼命跑;
跨过亿山头,越过万海角;
迎着风嗖嗖,顶着雾浩浩;
击退黑暗幽,劈***阻挠;
风险亿万道,兆里远迢迢;
方是才能够,与你见得着;
开心抑难再,滔滔爱浪潮……
《树儿花开》
柔情满眼眸,香气散溢飘;
树儿欢张手,喜将春风抱;
挚亲心头爱,你是我的宝;
我会恒在此,候你暮朝朝;
虽然你美妞,脾气偶不好;
乱撞乱卷吹,甚至动手脚;
愁煞我心头,吓坏我心窍;
可不知为何,一见你来到;
情不自禁我,欢快悦摆摇……
人说世间爱,层次的最高;
乃是为爱人,献上己最好;
我拥之最好,当是花开娇;
献给你美妞,表我爱如滔……
李叔同生于1880年(光绪六年),卒于1942年。祖籍浙江平湖,生于天津。名广侯,字叔同,以字行,号漱筒,别署甚多,可查的有70多个。他早年同情戊戌变法。19岁到上海,即与上海书画名家任伯年、朱梦庐、高邕之等人发起上海书画公会。1905年赴日本留学。1906年加入同盟会,发起春柳社,演出话剧。中华民国成立后,任浙江两级师范学校音乐、美术教员。1918年入杭州虎跑寺削发出家,法号弘一。抗日战争期间,保持民族气节,在福建等地传经。1942年10月,圆寂于泉州温陵养老院。
李叔同书法李叔同幼年在天津时就致力于书法研究。初从天津书法家唐静岩习篆书和治印。唐静岩曾为他写过许多钟鼎篆隶的范本,李叔同出家以前多写北魏龙门一派的书体。他鸡鸣而起,碑帖过眼便能神似。习《张猛龙碑》笔法尤具锋芒,落笔重在神趣,不求工整。他早年出版有《李息翁临古法书》影印本,就是临摹的碑帖。马一浮评李叔同的书法说:“***书法,得力于《张猛龙碑》。”他出家后的书法渐渐脱去模拟的形迹,自己独创一格。马一浮评道:“晚岁离尘,刊落锋颖,乃一味恬静,在书家当为逸品。”李叔同晚年评自己书法说:“朽人于写字时,皆依西洋画图案之原则,竭力配置调和全纸面之形状。于常人所注意之字画、笔法、笔力、结构、神韵,乃至某碑、某帖、某派,皆一致摒除,决不用心揣摩。故朽人所写之字应作一张图案画视之,斯可矣。不惟写字,刻印亦然。仁者若能于图案法研究明了,所刻之印必有大进步,因印文之章法布置能十分合宜也。又无论写字刻印等,皆足以表示作者之性格。朽人之字所示者,平淡、恬静、冲逸之致也。”
李叔同书法第一,出家前
1、弘一法师,早期出家之前,主要学习魏碑,他的早期书法受龙门造像和《张猛龙碑》的影响比较大。他的起笔多用方笔,笔画打开大合,很有气势。
2、这幅作品可以看出他受张猛龙影响还是比较大的。很多字都是直接从张猛龙碑里取的原字,看来他对张猛龙的学习还是比较深入的。
3、这幅作品的方笔就更多了,还出现了类似于赵之谦的的钩画和撇画,此时受龙门二十品的影响比较大。
第二,出家后
1、出家后的弘一法师,书法用笔里方笔逐渐减少,很多作品甚至很少见到方笔,他的起笔收笔没有太多的刻意,大多任其自然,楷书里还增加了行书的笔意。
2、结构上少了横向的开张,变成了竖长,少了左右开弓的气势,多了一些稳定站立的平静。
3、章法上由原来的紧密型,变成了现在的疏朗型。
弘一法师真是人书合一的典型代表。同意的朋友麻烦点个赞,关注一下啦。
李叔同出家前的书法还是中规中矩,特别是他写的魏碑给人的印象深刻,注重结体,笔法,体现技巧的东西还是多一些。出家后的书法可能受佛家思想的影响吧,空灵,本真,体现心境的因素多一些。特别是他临终之前写下的“悲欣交集”四个字,体现的更是一种超然物外的人生境界。您怎么看呢?
弘一法师:半世繁华半世僧,一瓢浊酒一片尘,出家前后书法作品自然不一样
这是赵朴初对李叔同的一生评价和总结!
“深悲早现茶花女,胜愿终成苦行僧,
无数奇珍供世眼,一轮明月照天心”。
《送别》——李叔同
长亭外,古道边, 芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残, 夕阳山外山。
天之涯,地之角, 知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢, 今宵别梦寒。
这是李叔同为人熟知的一首词曲!广为流传,意境悠远!其中背后的故事让人动容,似乎是在某一刻突然顿悟了,他和袁希濂、许幻园、蔡小香、张小楼结为金兰,后来许幻园因为家中破产,离开了组合,李叔同送别时写下了这首曲词。
其实李叔同在出家前,是一个老师,他留学R本,并且娶了R本的老婆,也就是叶子小姐。李叔同一生当中有三个有瓜葛的女人,一个是“天仙楼”的杨翠喜,是李叔同的初恋,可惜后来被卖入G家,命途坎坷凄惨!!
他的这首词《菩萨蛮·忆杨翠喜》,表达了对当时这段初恋情感情意的失落和心态:
“燕支山上花如雪,燕支山下人如月;
额发翠云铺,眉弯淡欲无。
夕阳微雨后,叶底秋痕瘦;
生怕小言愁,言愁不耐羞。”
这段初恋让李叔同经历了男人都经历的那种情感波折,钟情而又得不到那种,爱时之深离时之伤,一生只有一次。
再后来就是父母安排的发妻俞氏!俞氏是一个富商之女,所以李叔同从来不为生计发愁!他自家也是官宦后代,家底雄厚!而且家里是开钱庄的。典型的富家公子,这为李叔同追求艺术提供了先天便利条件!
后来一个女人就是李叔同留学日本时娶的妻子诚子(叶子小姐),这是跟他灵魂接近的女人,本来诚子是他房东的女儿,李叔同那时候还画画需要一个人M,结果他就厚着脸皮找房东的女儿做他的人M,没想到居然同意了,还成了他妻子,后来跟着他来中国!
李叔同在出家前后的书画作品,肯定是风格有很大的区别的,出家前他的书法大多数是临摹的书法,很大程度是从欣赏的角度来创作的,受到《张猛龙碑》的影响很大,而出家以后则更多是自创!
根据马一浮的评价是这样说的:“晚岁离尘,刊落锋颖,乃一味恬静,在书家当为逸品”。也就是说李叔同晚年的作品更有一种自创的飘逸感,是经历了众多事情之后,出家远离尘埃那种不入世俗的那种恬静感!
画作更是风格大变,出家前他的作品从颜色到题材,都充满了世俗感,甚至有点超前感,是当时流行的西方画法!出家后,心境平静了许多,画作也是清淡了很多,除去了很多尘埃世界中的那种浓墨艳彩和思想植入!
李叔同遁入空门时,三十九岁,接近不惑之年,此时的他万念俱灰,厌倦尘世,他的不别之离让叶子小姐很是受伤,她为了寻找李叔同,找遍了周边的寺庙,后来在杭州虎跑定慧寺找到他,此时的李叔同法号“弘一”。
其实出家前,已经有迹象表明他已经是有远离红尘之意,他曾经在正式出家之前在这里D食打坐17天,还写了一首词:
“一花一叶,孤芳致洁。昏波不染,成就慧业。”
他写给妻子的信中大概也表明了自己的去意!
放下你,非我薄情!
用他自己的话来说,“弘一之后再无李叔同”,也就是说他自己已经放下了过去的自己,是新生也是断了世俗之念想!其心态的巨大变化,必然是导致他作品风格的巨大变化。
但是不管他是李叔同还是弘一法师,他在书画,音乐,戏曲方面的造诣,可以说是很多人望尘莫及的!
到此,以上就是小编对于我的放荡留学生涯的问题就介绍到这了,希望介绍关于我的放荡留学生涯的1点解答对大家有用。